你看過木偶、皮影嗎?它不僅是民間工藝品,還是舞臺表演藝術(shù)

木偶、皮影，還有京劇臉譜，也許你曾看過這些傳統(tǒng)文化項(xiàng)目的表演，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，都已經(jīng)入選非遺文化項(xiàng)目，它們現(xiàn)在都什么情況呢？
一、木偶藝術(shù)
木偶藝術(shù)在中國有著悠久的發(fā)展歷史，較早的木偶可能與奴隸社會的喪葬俑有關(guān)。據(jù)唐杜佑《通典》記載：“窟儡子，亦曰魁儡子，作偶人以戲，善歌舞，本喪家樂也，漢末始用之于嘉會”。這說明到了漢末，已有了喪葬、嘉會并用，且具表演功能的木偶。
到了隋代，木偶的制作高度發(fā)達(dá)，已從演百戲(古代雜技的總稱)、歌舞發(fā)展到表演故事劇情，形成了木偶戲的雛形。唐代，木偶藝術(shù)日漸成熟、高**。
據(jù)《明皇雜錄》載：唐玄宗被李輔國迫遷西內(nèi)時(shí)，曾作過一首詠吟傀儡的詩：“刻木牽線作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同，須臾弄罷寂無事，還似人生一夢中”，形象生動地寫出了當(dāng)時(shí)木偶戲的逼真及觀賞者的感受。
封演撰《封氏見聞記》載：唐“大歷中，太原節(jié)度使辛云京葬日，諸道節(jié)度使人修祭。范陽祭盤較為高大，刻木為尉遲鄂公突厥斗將之戲，機(jī)關(guān)動作，不異于生，……又設(shè)項(xiàng)羽與漢高祖會鴻門之像，良久乃畢”。
唐代木偶不但成為表演完整故事，可供人們欣賞的藝術(shù)形式，而且已發(fā)展到“閭市盛行焉”。宋元時(shí)期是木偶藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，據(jù)宋朝孟元老《東京夢華錄》記載，當(dāng)時(shí)汴京開封瓦舍，宋代城市里娛樂場所集中的地方。
總之，木偶戲是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。中國的木偶戲興起于漢代，至唐代有了新的發(fā)展和提高，能用木偶演出歌舞戲。宋代是中國木偶戲發(fā)展的一個重要時(shí)期，木偶的制作工藝和操縱技藝進(jìn)一步成熟，清代以后木偶戲進(jìn)入全盛時(shí)期。
二、皮影戲
皮影戲是中國民間古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，又稱“影子戲”或“燈影戲”。是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影，在燈光照射下用隔亮布進(jìn)行演出，是中國民間廣為流傳的傀儡戲之一，這種拙樸的漢族民間藝術(shù)形式很受人們的歡迎。
皮影戲較早起源于2000多年前的西漢，又稱羊皮戲，不少的地方戲曲劇種都是從皮影戲中派生出來的，而皮影戲所用的幕影演出道理，對電影的發(fā)明和美術(shù)片的發(fā)展也起到先導(dǎo)作用。
皮影是一門結(jié)合了戲劇，音樂等多種藝術(shù)手段的表演形式，它有著悠久歷史的形式，也是較早傳入西方的中國傳統(tǒng)藝術(shù)。表演時(shí)，藝人們在白色幕布后面，一邊操縱戲曲人物，一邊用當(dāng)?shù)亓餍械那{(diào)唱述故事，同時(shí)配以打擊樂器 ** 樂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。
皮影戲是中國漢族民間的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，它的表演者在幕后操縱剪影、演唱，或配以音樂。在過去電影、電視等等媒體尚未發(fā)達(dá)的年代，皮影戲曾是十分受歡迎的民間娛樂活動之一。
這門古老的藝術(shù)，伴隨著祖祖輩輩的先人們，度過了許多歡樂的時(shí)光。皮影不僅屬于傀儡藝術(shù)，還是一種地道的工藝品。它是用牛皮、驢、馬、騾皮，經(jīng)過選料、雕刻、上色、縫綴、涂漆等幾道工序做成的。
據(jù)史書記載，皮影戲興于漢朝，盛于宋代，元代時(shí)期傳至西亞和歐洲。從世界范圍看，18世紀(jì)的歌德到后來的卓別林等世界名人，對中國的皮影戲藝術(shù)都曾給予高度的評價(jià)?？梢哉f皮影戲是中國歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術(shù)。
三、京劇臉譜
京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。關(guān)于臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。
京劇臉譜，是根據(jù)某種性格、性情或某種特殊類型的人物為采用某些色彩的。臉譜是一種圖案化的化妝藝術(shù)，它在表現(xiàn)膚色、面部器官和肌肉紋理時(shí)，雖有一定的生活依據(jù)，但必須經(jīng)過變形，臉譜的變形包括兩層意思，一是離形，一是取形。
臉譜來源于舞臺，大家在有些大型建筑物，商品的包裝，各種瓷器上以及人們穿的衣服上都能看到風(fēng)格迥異的臉譜形象。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)**出了舞臺應(yīng)用的范圍，足見臉譜藝術(shù)在人們心目中所占據(jù)的地位，說明臉譜具有很強(qiáng)的生命力。
中國京劇臉譜藝術(shù)是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的藝術(shù)門類，在國內(nèi)外流行的范圍相當(dāng)廣泛，已經(jīng)被大家公認(rèn)為是*民族傳統(tǒng)文化的標(biāo)識。許多**友人、國內(nèi)的有識之士出于對中國戲曲臉譜的好奇與喜愛，都在探索臉譜的奧秘。
演員在創(chuàng)造臉譜的時(shí)候，總要滲透著他們對劇中人物的審美評價(jià)。臉譜的夸張性、裝飾性，不僅使人物的神情鮮明起來，同時(shí)也使創(chuàng)作者的思想傾向鮮呀起來。寓褒貶、別善惡，也是臉譜藝術(shù)的重要特色，而寓意，也往往于不開取形。
臉譜中有許多取形，既是裝飾手法，又是象征手法，亦是對這個人物的某些本質(zhì)方面的象征。臉譜的創(chuàng)作過程往往帶有濃厚的民間想象成分。所以，正確地區(qū)別臉譜中的精粗美惡，發(fā)揚(yáng)其精華，剔除其糟粕。
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