抽象雕塑-撫州陶藝-有獨現(xiàn)代陶藝(查看)

陶藝
　現(xiàn)代陶藝的本質特征和與其它陶藝的不同區(qū)別，為陶藝家擺脫傳統(tǒng)僵化的創(chuàng)作觀念束縛提供了足夠的空間。在此之前，陶瓷的產品化直接導致陶瓷藝術的被摧殘?，F(xiàn)代人站在都市的水泥叢林中，接近自然、親近泥土已成為了一種奢求。而現(xiàn)代陶藝充分利用個體手工審美創(chuàng)作實踐，陶瓷藝術，一也越來越被現(xiàn)代人廣泛認同和接受，并深刻地影響著現(xiàn)代人的生活。
陶藝
雕塑陶藝的當代藝術之路即是“學院派”藝術家對藝術實驗的開始之地，同時“學院派”在雕塑陶藝發(fā)展過程中起到了關鍵性的作用。從一定意義上來說，正是物質媒介的特殊性審美需要，藝術家們自覺地尋找和探索適合自己的表現(xiàn)手段與手法，在創(chuàng)作中得心應手地表達自我的審美理念和情操，撫州陶藝，使得物質媒介的天然審美屬性得以釋放，抽象雕塑，構成雕塑陶藝作品藝術梅的一個重要方面。這一點與傳統(tǒng)雕塑陶藝中所要表達的形聲會意是截然不同的。
現(xiàn)代陶藝作為一門*的藝術，在藝術領域中發(fā)揮著很大的魅力。陶瓷藝術不僅僅是對物象的再現(xiàn)，造型藝術，還是創(chuàng)作者對物象進行的一系列抽象化藝術加工的過程，因而經過提煉后的藝術形象更典型、更富有藝術力?，F(xiàn)代藝術抽象流派的發(fā)展和興起影響到整個設計藝術的發(fā)展，隨著人們審美意識和審美意識的提高，他們對現(xiàn)代陶藝的鑒賞品味也越來越高，而富有創(chuàng)意形式感的陶藝作品更能引起情感共鳴。抽象派代表人物康定斯基說：“形越抽象，它的力就越清晰和直接”，由此可見，抽象元素是對現(xiàn)代藝術的升華和提煉，讓現(xiàn)代陶藝充滿時代感和生命力的作用日趨明顯。
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