南京知識產(chǎn)權(quán)公司哪家好-南京求實(shí)知識產(chǎn)權(quán)-知識產(chǎn)權(quán)公司

在這一背景下，作品發(fā)生了三個(gè)顯著的變化:一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如，人們在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結(jié)構(gòu)。所謂超文本結(jié)構(gòu)是指人們利用多媒體技術(shù)來進(jìn)行作品創(chuàng)作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本，由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。在二十一世紀(jì)，新聞報(bào)道將從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。
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一些發(fā)達(dá)國家如丹麥、芬蘭、挪威、美國、歐共體等對于數(shù)據(jù)庫給予特殊的法律保護(hù)，性不再是數(shù)據(jù)庫受保護(hù)的必要條件，保護(hù)的內(nèi)容也延及構(gòu)成數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)或材料本身。顯然，對數(shù)據(jù)庫給予特別的保護(hù)，對于作為數(shù)據(jù)的主要輸出國的發(fā)達(dá)國家而言，自然較為有利，而對于利用數(shù)據(jù)的廣大發(fā)展中國家來說，當(dāng)然處于劣勢地位，因此，在1997年日內(nèi)瓦召開的世界知識產(chǎn)權(quán)組織有關(guān)數(shù)據(jù)庫保護(hù)的會議上，多數(shù)代表認(rèn)為建立國際數(shù)據(jù)庫保護(hù)體系的條件并不成熟。在二十一世紀(jì)的著作權(quán)法中，是依舊采取傳統(tǒng)的性標(biāo)準(zhǔn)，還是降低性標(biāo)準(zhǔn)的高度，依然是值得法律學(xué)者思考的一個(gè)重要問題。
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